Insidious: The Red Door (2023)
Directed by Patrick Wilson
To put their demons to rest once and for all, Josh Lambert and a college-aged Dalton Lambert must go deeper into The Further than ever before, facing their family's dark past and a host of new and more horrifying terrors that lurk behind the red door.
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17 films that influenced Insidious: The Red Door
What critics say influenced Insidious: The Red Door
The whole film reminded me of “Poltergeist”, with it’s trips into the astral world, not helped by the fact that Patrick Wilson bears an uncanny resemblence in my eyes to Craig T. Nelson who played the father in that film.
Si bien Wilson pretende contentar a los fans introduciendo cameos de personajes queridos como la psíquica Elise Rainier (Lin Shaye) y el dúo de investigadores paranormales, Specs (Whannell) y Tucker (Angus Sampson), lo cierto es que la saga nunca pudo salir del marco ya agotado del acoso fantasmal familiar de Poltergeist (1982), de Tobe Hooper, el padre en proceso de enajenación de El Resplandor ( The Shining , 1980), opus de Stanley Kubrick, las posesiones diabólicas símil El Exorcista ( The Exorcist , 1973), de William Friedkin, y algo de aquella extraordinaria parafernalia asociada a la Trilogía de las Puertas del Infierno de Lucio Fulci, nos referimos por supuesto a Miedo en la Ciudad de los Muertos Vivientes ( Paura nella Città dei Morti Viventi , 1980), El Más Allá ( E tu Vivrai nel Terrore!
He looks like Jack Nicholson in “The Shining,” and the comparison is not incidental.
Si bien Wilson pretende contentar a los fans introduciendo cameos de personajes queridos como la psíquica Elise Rainier (Lin Shaye) y el dúo de investigadores paranormales, Specs (Whannell) y Tucker (Angus Sampson), lo cierto es que la saga nunca pudo salir del marco ya agotado del acoso fantasmal familiar de Poltergeist (1982), de Tobe Hooper, el padre en proceso de enajenación de El Resplandor ( The Shining , 1980), opus de Stanley Kubrick, las posesiones diabólicas símil El Exorcista ( The Exorcist , 1973), de William Friedkin, y algo de aquella extraordinaria parafernalia asociada a la Trilogía de las Puertas del Infierno de Lucio Fulci, nos referimos por supuesto a Miedo en la Ciudad de los Muertos Vivientes ( Paura nella Città dei Morti Viventi , 1980), El Más Allá ( E tu Vivrai nel Terrore!
You can see Wilson’s influences, from The Sixth Sense (a frat ghost caked in vomit is reminiscent of Mischa Barton’s jump scare in Shyamalan’s film) to Kiyoshi Kurosawa (ghosts slowly creeping their way toward the camera in the background are reminiscent of Pulse, Cure, and Retribution).
You can see Wilson’s influences, from The Sixth Sense (a frat ghost caked in vomit is reminiscent of Mischa Barton’s jump scare in Shyamalan’s film) to Kiyoshi Kurosawa (ghosts slowly creeping their way toward the camera in the background are reminiscent of Pulse, Cure, and Retribution).
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Si bien Wilson pretende contentar a los fans introduciendo cameos de personajes queridos como la psíquica Elise Rainier (Lin Shaye) y el dúo de investigadores paranormales, Specs (Whannell) y Tucker (Angus Sampson), lo cierto es que la saga nunca pudo salir del marco ya agotado del acoso fantasmal familiar de Poltergeist (1982), de Tobe Hooper, el padre en proceso de enajenación de El Resplandor ( The Shining , 1980), opus de Stanley Kubrick, las posesiones diabólicas símil El Exorcista ( The Exorcist , 1973), de William Friedkin, y algo de aquella extraordinaria parafernalia asociada a la Trilogía de las Puertas del Infierno de Lucio Fulci, nos referimos por supuesto a Miedo en la Ciudad de los Muertos Vivientes ( Paura nella Città dei Morti Viventi , 1980), El Más Allá ( E tu Vivrai nel Terrore!
Wan drew on movies like the great oddball 1962 indie chiller “Carnival of Souls” to create a film that coaxed its fear out of the poetry of horror-movie faces.
A review, for those that haven’t seen the film: Dalton encounters an entity in the attic of the family home and goes into a coma, but is truly trapped in a realm past life and death called The Beyond , err, The Further.
Created by Leigh Whannell (who also worked on Saw and Dead Silence with Wan and directed the underappreciated Upgrade ), the first two films center on Josh and Renai Lambert (Patrick Wilson and Rose Byrne) and their children Dalton, Foster and Cali.
The Aussie filmmaker has gone off to bigger and better things with Upgrade and The Invisible Man .
Nada nos podría haber preparado -ni siquiera el periplo algo errático de un Whannell que justo después de La Noche del Demonio 3 entregaría dos verdaderas joyas en calidad de realizador, Upgrade (2018) y El Hombre Invisible ( The Invisible Man , 2020)- para la lamentable La Noche del Demonio: La Puerta Roja ( Insidious: The Red Door , 2023), un trabajo rutinario y para nada inspirado que comete el mayor pecado posible tanto dentro del cine mainstream contemporáneo como en lo que atañe al terror en especial, léase aburrir al público, ya no sólo de la mano de un catálogo de “jump scares” dignos de un manual para espectador de jardín de infantes sino además por escenas innecesariamente larguísimas que caen en múltiples redundancias, diálogos aletargados, situaciones ultra trilladas y una falta de novedad o suspenso verdadero que resulta exasperante a medida que los interminables 107 minutos desfilan por la pantalla, todo gracias a un Patrick Wilson que se encaprichó con dirigir, aquí de hec…
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These are the elements that “Insidious” elevated (and that Ari Aster sprung “Hereditary” from), but depending on their design and execution they can be spooky — or banal — as hell.
The screenplay was written by Scott Teems ( Halloween Kills ) based on a story by the aforementioned Leigh Whannell ( The Invisible Man ; Saw ).
The Aussie filmmaker has gone off to bigger and better things with Upgrade and The Invisible Man .
Nada nos podría haber preparado -ni siquiera el periplo algo errático de un Whannell que justo después de La Noche del Demonio 3 entregaría dos verdaderas joyas en calidad de realizador, Upgrade (2018) y El Hombre Invisible ( The Invisible Man , 2020)- para la lamentable La Noche del Demonio: La Puerta Roja ( Insidious: The Red Door , 2023), un trabajo rutinario y para nada inspirado que comete el mayor pecado posible tanto dentro del cine mainstream contemporáneo como en lo que atañe al terror en especial, léase aburrir al público, ya no sólo de la mano de un catálogo de “jump scares” dignos de un manual para espectador de jardín de infantes sino además por escenas innecesariamente larguísimas que caen en múltiples redundancias, diálogos aletargados, situaciones ultra trilladas y una falta de novedad o suspenso verdadero que resulta exasperante a medida que los interminables 107 minutos desfilan por la pantalla, todo gracias a un Patrick Wilson que se encaprichó con dirigir, aquí de hec…